Еротичні малюнки Клімта: лінія, модель і погляд
Тисячі аркушів, часто намальованих олівцем на японському папері, виявляють більш прямий Клімт, ніж на його золотих картинах Лінія спостерігає поставу, залишеність, напругу - ставлячи питання про те, як ми дивимося на моделі.
Редакційний підхід: у цій статті аналізуються історичні оголені тіла, збережені музеям Він розрізняє анатомічне вивчення, підготовчий малюнок і явно еротичні зображення, не зводячи моделі до простого мотиву.
У Клімті еротика виникає не стільки з деталей, скільки з присутності
Його еротичні малюнки показують жінок голими, роздягненими, лежачими, обіймаючими або поглиненими інтимним переживанням Вони відрізняються від традиційної академії тим, що тіла не завжди маскуються під богинь або стародавні алегорії.
Клімт малює з живої моделі Він шукає позицію, жест або вигин одягу з екстремальною економіє еякі малюнки готують картини, як Медицина, Водяні змії II, Поцілунок або НареченаІнші набувають автономії та поширюються як твори на папері.
Їх графічна свобода реальна; їх контекст залишається асиметричним Відомий чоловік спостерігає і зберігає зображення часто анонімних моделей Дивлячись на ці аркуші сьогодні, отже, потрібно тримати разом силу лінії та питання про силу погляду.
Оголена, навчання і еротичний малюнок: не плутайте все
Каталоги та музеї використовують конкретні термін і той самий аркуш може, однак, належати до кількох категорій залежно від його функції та прийому.
Тіло без одягу
Слово спочатку описує предмет Оголена може бути анатомічною, академічною, символічною, материнською, трагічною або еротико одної лише наготи недостатньо для визначення наміру.
Підготовчі дослідження
Клімт примножує тести жестів, профілів, рук і драпіровок перед фарбуванн аркуш перевіряє можливість без обов'язкового закріплення остаточної композиції.
Образ, повний бажання
Поза, близькість до тіл, аутоеротизм або увага до інтимності надають певним аркушам явно сексуальний вимі ісля 1912 року кілька були розроблені як автономні роботи.
Папір залишається майже порожнім, але тіло виглядає присутнім
Малюнок Клімта не прагне заповнити весь аркуш Досить кількох контурів: потилиця, плече, стегно, складка тканини Порожнеча - це не відсутність; це дозволяє погляду реконструювати те, що олівець не описує.
Приблизно в 1903-1904 роках художник в основному відмовився від чорної крейди і коричневого обгорткового паперу для твердого гострого олівця, на більш світлому і часто більшому японському папері Слід стає тонким, іноді майже металеви е графічна точність реагує на сплощення і дорогоцінні матеріали його картини.
Лінія не є рівномірною, однак Вона може вагатися, повертатися кілька разів, зміцнюватися навколо обличчя, а потім світлішати на кінцівц Ця зміна тиску фіксує не повну анатомію, ніж шлях погляду.
Чотири графічні механізми
Переривчастий силует
Лінія зупиняється і дозволяє паперу завершити тіл е економіка надає фігурам майже нематеріальну легкість.
Поза шукали кілька разів
Клімт перемальовує руки, профілі та нахил окаяння роблять видимими на час погляду.
Тканина стає рухом
Кілька локонів і складок вказують на нижню білизну, сукню або ковдру, підкреслюючи при цьому присутність тіла.
Декор зникає
Без детальних інтер'єрів або наративних аксесуарів поза стає головною подією образу.
Вісім листків, вісім способів спостереження
Усі зображення відображаються без обрізання, щоб зберегти масштаб жесту, поля та співвідношення між фігурою та папером.
Вага на одній нозі
Невеликого хитання стегон досить, щоб надати рівновагу тіл етали залишаються рідкісними; положення - це все.
Відпочинок і підтяжка
Фігура складається у вертикальний форма риси ніг і спинки складають компактну конструкцію.
Тіло без гравітації
Ізольоване положення готує плаваючий всесвіт МедицинаТіло є одночасно і реальною моделлю, і елементом алегорії.
Два органи, об'єднані мережею ліній
Горизонтальний малюнок відмовляється від чіткої ієрархії між фігурам обійми читаються як єдина рухома форма.
Назустріч поцілунку
Стояча пара допомагає зрозуміти, як Клімт переходить від тілесного пошуку до огортаючої маси золотої картини.
Варіації та співіснування
Два ставлення займають один арку рисування функціонує як резерв можливостей, а не як завершена сцена.
Єва і сидяча фігура
Аркуш поєднує підготовче дослідження і незалежне спостереженн тільця переходять від одного проекту до іншого.
Обличчя як ритм
Профіль, волосся і нахил голови готують настінну фігуру, зберігаючи при цьому інтимність спостережуваного портрета.
У майстерні: моделі, очікування та репетиція
Свідчення описують майстерню, де кілька моделей могли чекати, відпочивати або рухатися, поки Клімт працював Він схопив позу, коли вона привернула його увагу, не завжди нав'язуючи жорстку академічну позу.
Історична майстерня 1917 року
Сфотографований Морізом Няром, простір нагадує про співіснування монументальних картин, тканин, предметів і роботи на папері.
Реконструйована майстерня на віллі Клімт
Нинішній візит допомагає зрозуміти масштаб місця, але реконструкція не дає можливості відновити умови, які відчуває кожна модель.
Спостерігати
Щоденна поза або рух кидається в очі ще до того, як буде прийнято рішення про конкретний проект.
Трасування
Олівець швидко слідує кільком контурам, підсилює жест і залишає великі ділянки недоторканими.
Варі
Таке ж ставлення можна взяти з кількох кутів, з іншими руками, драпіруваннями або нахилами.
Трансформувати
Етюд іноді приєднується до картини; інші аркуші залишаються незалежними або вибираються для публікації.
Свобода пози, влада художника
Часто хвалили природність і відмову від моделей Клімта Ця якість не повинна, однак, стерти соціальну структуру сесії: художник вибирає, малює, зберігає і підписує; моделі рідко називаються в каталогах.
Що робить можливим лінія
Він уникає академічної обробки та може записати негероїчну поставу, неідеалізоване тіло, втому або момент внутрішньої частини.
Що стирає архів
Біографія моделей, умови їх роботи, вибір і інтерпретація сесій часто залишаються невідомими.
Що повинен робити глядач
Протистояти обом спрощенням: засуджувати будь-яку наготу як експлуатацію або автоматично відзначати кожну позу як емансипацію.
Еротика Клімта полягає не лише в представленому тілі: вона виявляється в тому, як лінія наближається, наполягає, перериває та дозволяє погляду продовжуватися.
Підготовчі навчання чи самостійні роботи?
Відповідь змінюється залежно від дати та малюнк Дві функції не є несумісними: аркуш, народжений для підготовки картини, можна розпізнати як самостійний твір.
| Тип | Функція | Індекси | Приклад |
|---|---|---|---|
| Дослідження установки | Перевірте жест або орієнтацію | Кілька варіацій, цільовий план, невеликий контекст | Фігури для Медицина |
| Вивчення складу | Підготуйте відносини між кількома органами | Групи, напрямки, вкладені маси | Пара пов'язана з Поцілунок |
| Портретне дослідження | Огляньте сукню, профіль, руку або силует | Драпірування та ставлення, пов'язані з порядком | Портрети віденського суспільства |
| Автономний малюнок | Досліджуйте тіло для себе | Затягнена картинка, завершена присутність, відсутність відповідної таблиці | Пізні оголені після 1912 року |
| Зображення опубліковано | Супроводжуйте текст і поширюйте його серед обраної аудиторії | Відбір і розмноження в колотипі | Діалоги куртизанок, 1907 |
Як еротичний малюнок стає центральним
Академічна підготовка
Клімт володіє малюнком фігур в декоративно-історицистських рамках Потім міфологія легітимізує наготу.
Реальні тіла та картини факультету
Дослідження для Філософія, Медицина і Судова практика розірвати з ідеальним оголеним і підживлювати суперечки.
Твердий олівець і японський папір
Слід стає більш витонченим Клімт розробляє більш точний, більш плоский і чуттєвий малюнок, паралельний золотому періоду.
Водяні змії і жіноча інтимність
Десятки досліджень досліджують подовжені тіла, жіночі пари та аутоеротизм.
Діалоги куртизанок
П'ятнадцять малюнків відтворено в розкішному виданні, перекладеному Францем Блеєм і пов'язаному з Wiener Werkstätte.
Зростання автономії
Еротичні оголені більше не просто дослідження Кілька аркушів стають самостійними і затребуваними зображеннями.
Наречена та останні дослідження
Клімт готує свою велику незакінчену картину з більш ніж 140 малюнками, змішуючи сексуальність, мрії та символістські історії.
Від інтимного малювання до декоративного живопису
Ці роботи показують, як дослідження тіла переходять від паперу до живопису, потім до орнаменту, міфу та загальної роботи.
Малюнок, майстерня та віденська сучасність
Розуміння еротичних малюнків Клімта
Скільки малюнків зробив Густав Клімт?
Відомо понад 4000 малюнків, порівняно з близько 200 картинам Велика частина присвячена жіночому тілу.
Чи всі її оголені тіла еротичні?
Н Деякі - анатомічні дослідження, дослідження пози, підготовка до алегорії, портретного чи монументального живопису.
Які техніки використовував Клімт?
Зокрема, він використовував чорну крейду та коричневий папір, а потім віддавав перевагу твердому олівцю на легкому японському папері приблизно в 1903-1904 роках.
Чи ідентифіковані моделі Клімта?
Рідко Архіви називають певних жінок навколо нього або професійних моделей, але більшість фігур на папері залишаються анонімними.
Чи виставлялися ці малюнки за життя Клімта?
Більшість залишилася в майстерні або розіслана аматорам Проте в 1907 році було опубліковано п'ятнадцять аркушів Діалоги куртизанок.
Чому ці малюнки шокували?
Вони показують реальні тіла і іноді інтимні жести без захисної дистанції міфологі консервативному Відні цю відвертість описували як нездорову або порнографічну.
Яка різниця з Егоном Шіле?
Шіле бере тонку лінію Клімта, але часто підкреслює кутове напруження, фронтовість і дискомфор Клімт легше віддає перевагу безперервності, залишеності та плавному контуру.
Де подивитися малюнки Клімта?
Альбертіна, музей Леопольда, Віденський музей і кілька міжнародних колекцій зберігають важливі ансамбл аручки на папері чутливі до світла і не завжди виставляються.
Музеї, каталоги та публічні зображення
Еротичні малюнки та публікація
Техніка, візуальні джерела та Діалоги куртизанок.
База даних Густава КлімтаПереломний момент 1903 -1904 рр
Перехід на твердий олівець, японський папір і чуттєві дослідження.
База даних Густава КлімтаОстанні роки
Автономні креслення, табу та дослідження для Наречена.
Музей ЛеопольдаДіалоги куртизанок
Видання 1907 п'ятнадцять малюнків і редакційний контекст.
Музей ЛеопольдаВіденське еротичне і моральне мистецтво
Соціальний контекст, прийом і автономія аркушів близько 1905 року.
АльбертінаГустав Клімт: Малюнки
Музейна презентація малюнка як лабораторії еросу та лінії.
ВікісховищеКредити робіт на папері
Зображення загального користування, які використовуються в галереї.
0 commentaire