Парк: ландшафт, найближчий до абстракції
Стінка з листя займає майже весь квадра ебо зникає, озеро виживає лише від сяйва і дерева розчиняються тисячами дотиків: Клімт штовхає пейзаж тут на край абстракції.
Пейзаж все ще читається, майже без місця
Парк представляє дерева парку Шлосс Каммер, на березі Аттерзее Клімт зберігає кілька образних підказок - стовбури, живопліт, землю, блиск озера - але підпорядковує їх величезній поверхні кольорових штрихів.
Тож це не абстрактна картина в строгому сенсі Однак, якщо ми ізолюємо верхню частину, стає майже неможливо ідентифікувати візерунок: полотно функціонує як автономне поле зелені, жовтого, фіолетового, білого та чорного кольорів.
Як Клімт змушує ландшафт зникати?
Вона не пригнічує раптово реальність Поступово зменшує інформацію, яка дозволила б глядачеві знаходитися в просторі.
Без верхнього відкриття
Навіс торкається всіх чотирьох сторін і відмовляється від будь-якого зазору для повітря чи горизонту.
Жива огорожа створює екран
Темно-зелена маса не дає оку потрапити в парк і перетворює фон в панель.
Майже розчинені стовбури
Деякі вертикалі залишаються, але вони поглинаються тією ж мережею ключів, що й аркуші.
Кожен фрагмент стає автономним
На невеликій відстані колір більше не описує конкретний листок: він виступає як знак.
Квадрат, спільний між масою та щілиною
Навіс займає майже все зображенн низу тонка горизонтальна ділянка зближує землю, віддалені стовбури і дуже бліде світло, що йде від озер ей проріз достатньо, щоб нагадати нам, що ми знаходимося перед пейзажем.
Дужками служать велике дерево праворуч і світліший стовбур ліворуч Між ними центральна живоплот утворює другу поверхню, темнішу і компактнішу за листя.
Ключ поступово замінює аркуш
Збільшення походять від того ж повного зображенн они показують, чому розпізнавання парку залежить головним чином від нижньої смуги.
Навіс без орієнтирів
На вершині зелені, жовті та фіолетові штрихи плавають без стовбура чи неб візерунок стає майже нерозв’язним.
Нерегулярна мозаїка
Повторення ніколи не буває механічним: розмір ключа, орієнтація та щільність постійно змінюються.
Реальність повертається на дно
Стовбури, трава, живопліт і чиста смуга озера відновлюють мінімальний масштаб і глибину.
Парк - абстрактний твір?
Найточніша відповідь - ні, але майже Клімт починається зі спостережуваного мотиву і зберігає свою архітектуру; Однак це робить поверхню достатньо автономною, щоб картину можна було розглядати як кольорову подію.
Який залишається образним
Вертикальні стовбури, горизонтальна живопліт, земля та проріджування ідентифікують лісистий парк.
Яка стає абстрактною
Верхня частина не пропонує ні основного об'єкта, ні перспективи, ні когерентного моделювання: тільки ритмічна щільність.
Чому нюанси мають значення
Клімт не прагне покинути природу; він шукає живописний еквівалент свого достатку.
Площа наближає все до плану
Квадратний формат не пропонує будь-якого переважного напрямк оно не росте в бік горизонтальної ходьби або вертикальної висот олистя може розвиватися як суцільне поле.
Клімт використовував "вишукач візерунків", картон з квадратним отвором, щоб ізолювати фрагмент пейзажу Тут обрамлення робить більше, ніж вибирає: перетворює навіс у візуальну сукупність.
Парк у MoMA в Нью-Йорку
MoMA зберігає роботу під назвою Парк а дата "1910 або раніше" У музеї наводиться полотно, олія розміром 110, 4 × 110, 4 см, придбане за допомогою Фонду Гертруди Меллон, об'єкт номер 10.1957.
Зависання не гарантується в будь-який ча Перед візитом ознайомтеся з офіційним аркушем, на якому вказано види інсталяції та задокументовані періоди виставки.
Замок Каммер Парк в Аттерзе
Клімт розписав парк, що оточував замок Каммер під час своєї кампанії 1909 Озеро не є головною темою: воно з'являється лише між стовбурами, як далеке світло.
Замок Каммер
Будівля і його парк займають півострів Клімт, однак, вибирає закритий кут, всередині рослинності.
Клімт і Емілі Фльоге
Дата збігається з сільською місцевістю Каммер: відпочинок, спостереження та робота змішуються навколо озера.
Відкриття озера
Реальний вид величезний і яскравий. Парк змінює цей досвід, майже повністю закриваючи простір.
Чотири шляхи на поверхню
Парк не є ізольованим жесто Клімт постійно перевіряє межу між спостережуваним розташуванням і декоративною організацією.
Парк
Навіс стає барвистою стіною; глибина збереглася лише в нижній смузі.
Березовий ліс
Кольорова земля і щільні стовбури вже стискають простір, але глибина залишається прохідною.
Аттерзее
Поверхня озера заповнює площу, але крихітна лінія горизонту все одно дає масштаб.
Проспект Замок Каммер
Стежка відновлює сильну перспективу, однак її містять дві стіни дерев.
Квітковий сад
Квіти замінюють простір хроматичною пірамідою, більш читабельною і яскравішою, ніж парковий навіс.
| Работа | Образний орієнтир | Перешкода глибині | Близькість до абстракції |
|---|---|---|---|
| Парк | Стовбури, живопліт, сяйво озера | Навіс займає майже всю площу | Дуже міцний |
| Аттерзее | Горизонт і берег | Рівномірна поверхня води | Сильний |
| Квітковий сад | Ідентифіковані квіти | Ні неба, ні шляху | Сильний |
| Березовий ліс | Багажники і підлога | Обрамлення без неба | Середнє |
| Каммер авеню | Центральний шлях | Дерев'яні штори | Слабший |
Від Каммера до Музею сучасного мистецтва
Датування дещо різниться між каталогами, але шаблон і перша презентація добре задокументовані.
Кампанія в Каммер Парк
Клімт малює два види на парк: цей, де переважають дерева, і ставок, майже такий же радикальний у своєму стику між водою та листям.
Перша презентація у Венеції
Робота показана на IX Міжнародній художній виставці в місті Венеція, з пейзажами з серії Каммер.
Емілі Фльоге
Документально підтверджене походження пов'язує роботу з Емілі Фльоге, найближчою супутницею Клімта і хранителькою важливої частини його художньої спадщини.
Вхід до MoMA
Нью-Йоркський музей придбав картину через Фонд Гертруди Меллон і присвоїв їй номер об’єкта 10.1957.
Парк і пейзажі Клімта
Основна робота безпосередньо пов'язана з її відтворенням Сусідні ландшафти дозволяють вибирати між стіною листя, структурованою стежкою, вертикальним лісом і майже монохромним озером.
Парк у замку Каммер
Навіс перетворився на майже абстрактну мозаїку.
Проспект Замок Каммер
Чіткий витік, який утримують стовбури.
Березовий ліс
Бліді стовбури і кольоровий листовий ґрунт.
Аттерзее
Озеро зводиться до бірюзової вібрації.
Продовжуйте в пейзажі Клімта
Зрозуміти все про Парк
Коли Клімт намалював Парк?
Мотив пов'язаний з кампанією 1909 року в парку Шлос Каммер MoMA датує його "1910 або раніше", тоді як дослідження Клімта загалом пам'ятають 1909 рік.
Де сьогодні Парк?
У Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку, відділ живопису та скульптури, об'єкт номер 10.1957.
Які розміри таблиці?
110, 4 × 110, 4 см за MoMA: майже точний квадрат, формат, який Клімт віддає перевагу своїм пейзажам.
Парк абстрактний?
Не в строгому сенсі, тому що дерева, живопліт, земля і світло озера залишаються впізнаваними Але полог функціонує майже як самодостатнє поле різнокольорових штрихів.
Яке місце представляв Клімт?
Лісиста місцевість парку Шлосс-Каммер, у Шьорфлінг-ам-Аттерзее у Верхній Австрії.
Чому ми майже не бачимо озера?
Клімт вибирає закритий оглядовий майданчик всередині парк ода тільки світить між стовбурами, в тонкій світлій смузі внизу.
Коли картина була вперше виставлена?
У 1910 році на IX Міжнародній художній виставці міста Венеція.
Чи можемо ми постійно побачити парк у MoMA?
Робота належить колекції, але її вивішування може варіюват оконсультуйтеся з офіційним аркушем перед відвідуванням.
Довідкові документи та зображення
Музей сучасного мистецтва
Дата, техніка, розміри, номер об'єкта, кредит на придбання та види інсталяції.
ДослідженняБаза даних Густава Клімта
Каммер Парк, опис листя, роль живоплоту і перша виставка у Венеції.
Публічний образВікісховище
Основний файл 1997 × 2000 px та інформація про суспільне надбання.
0 commentaire