Пігменти та кольори в KlimtЗолото, зелений, фіолетовий і зміни
У Gustav Klimt колір ніколи не є простою кольоровою діаграмо она народжується з накладених пігментів, білків, які освітлюють суміші, металевих листів, які відбивають світло, і поверхонь, зовнішній вигляд яких змінюється з часом.
Палітра Клімта - це не список хітів
Сказати, що зелений - це "вірідіан" або що фіолетовий - це "кобальт", здається простим При зустрічі з картиною реальність складніша: один і той же тон може поєднувати кілька пігментів, освітлюватися цинковим білим, розміщуватися на білому препараті або модифікуватися лаком і світлом.
Наукові експертизи Бельведеру та неінвазивне дослідження, проведене Національною галереєю в Празі, тепер дозволяють вийти за межі візуального враженн они ідентифікують хімічні елементи, молекулярні сигнатури, малюнки під малюнками та іноді повторюють невидимі неозброєним оком.
Найбільш детальні опубліковані результати стосуються зокрема Богородиця (1913) і Водонапірна вежа (1908 -1909 р они проливають світло на практику Клімта, але не повинні перетворюватися в універсальний рецепт, автоматично застосовний до кожного столу.
У Клімта колір - це речовина, світло і структура одночасно Золото відбиває світло; білий будує щільність; зелень і фіолетовий організовують ритм.
Чотири наукові перспективи
Кожен метод відповідає на різне питанн их схрещування дає можливість підійти до матеріалу, не беручи проби, зберігаючи при цьому елемент невизначеності на глибинних шарах.
Які елементи?
Рентгенівська флуоресценція виявляє зокрема цинк, хром, кобальт, кадмій, миш'як або свинц е керує ідентифікацією мінеральних пігментів.
Які молекули?
Раманівська спектроскопія характеризує певні кольорові фаз омагає розрізняти, наприклад, пігменти, хімічні елементи яких схожі.
Що приховує фарба?
Інфрачервона рефлексографія виявляє олівцеві або крейдяні лінії, поправки і розбіжності між підготовчим малюнком і кінцевим станом.
Що додано?
Ультрафіолетова флуоресценція може диференціювати лаки, підправки та новіші втручання залежно від оптичної реакції матеріалів.
Основна межа: неінвазивне вимірювання зчитує кілька шарів одночасно, а іноді й стару реставраці Тому виявлений елемент не завжди прирівнюється ні до одного пігменту, ні до вихідного шару, розташованого точно на поверхні.
Чотири родини, які структурують образ
Празький аналіз показує сучасну і багату палітр limt модулює кольори шляхом змішування, суперпозицій і контрастів; він не просто застосовує тони прямо з трубки.
Золото і жовтий
Золотий ефект походить від справжніх металів, а також від жовтих пігментів, які візуально поширюють тепло на пофарбовані ділянки.
- Метали: сусальне золото, золотий порошок, срібло та платина.
- Виявлено жовті: стронцій жовтий, барій жовтий і кадмій жовтий.
- Роль: об'єднайте фон, вібруйте візерунки і створюйте світло без атмосферної глибини.
Зелень
У ландшафтах, як і на пізніх фігурах, зелень утворює щільні мережі, а не однорідну рівну територію.
- Ідентифіковані пігменти: вірідіан, непрозорий оксид хрому та смарагдово-зелений.
- Суміші: кадмій або барій жовті, берлінська блакить, іноді цинковий білий.
- Роль: перейдіть від яскравого листя до темної води та побудуйте глибину за вартістю більше, ніж за перспективою.
Фіалки
Фіолетовий колір Klimt варіюється від молочно-лілового, насиченого синьо-фіолетового та темно-фіолетового.
- Ідентифіковані пігменти: світлий кобальтовий фіолетовий і ультрамариновий фіолетовий.
- Можливі домовленості: лак Алізарин, синій і білий для переміщення температури і яскравості.
- Роль: з’єднайте плоть, текстиль, тінь і орнамент, не створюючи натуралістичної тіні.
Кольори підтримки
Червоні, сині, білі та чорні мають важливе значення для сили зелених і фіолетових.
- Червоні: червоний, мініум, мареновий лак алізарину та, ймовірно, кадмій червоний/помаранчевий.
- Блюз: за кордоном, кобальтовий синій і берлінський синій.
- Білі та чорні: всюдисущий цинковий білий, приготування свинцевим білим і сульфатом барію, кістяний чорний.
Що аналізи дійсно доводять
Дослідження Радки Шефцю зосереджено саме на двох картинах, що збереглися в Празі, Це дає можливість пов'язувати візуальні спостереження з ідентифікованими матеріалами, не узагальнюючи, за межами того, що вимірюють інструменти.
Зелень, побудована шляхом змішування
У рослинності та воді велику роль відіграють сполуки хрому: прозорий вірідіан і більш непрозорий оксид хром олки кадмію або барію нагрівають деяку кількість зелені, тоді як цинкові сині та білі зміщують свою глибину та непрозорість.
Ця множинність пояснює, чому поверхня виглядає живою: вона зіставляє невеликі хроматичні рішення, а не один зелений колір, нанесений скрізь.
Фіолетовий як прохід
У цій роботі лілові та фіалки з'єднують орнамент, м'якоть, коричневий фон і світлі ділянки Порівняння візуальне: воно не замінює специфічного для цієї картини матеріального аналізу.
Результати, отримані на Богородиця тим не менш, покажіть засоби, доступні Клімту: кобальтовий фіолетовий, ультрамариновий фіолетовий, органічні червоні та білі, здатні виробляти дуже широкий діапазон.
Метал між зображенням і рамкою
В Юдита I, сусальне золото розширює візерунок за межі одягу та наближає картину до її рами, розробленої Георгом Клімто Металевий матеріал не лише описує коштовність: він створює безперервне поле, де фігура виглядає як плотською, так і знаковою.
Контраст між фігурною шкірою, прозорістю тканини, темними плоскими ділянками та блиском золота оголошує метод золотого період таблиці показано, перш за все, що колір у Klimt залежить від текстури та кута зору так само, як і від відтінку.
Бачити колір в дії
Ці роботи показують, як Клімт переміщує ту саму хроматичну родину відповідно до теми: рослинність, символічні обладунки чи монументальна фігура.
Золото проти чорного
В Паллада Афіна, металеві відблиски і темні тони надають персонажу компактну присутніст етал іноді здається світлим, іноді майже коричневим в залежності від відтворення і освітлення.
Дослідіть золотий період →Зелений на зеленому
В Соняшник, листя, стебла і фон розрізняються за температурою, значенням і дотико олтий колір квітки діє як фокус, а не ізольований колір.
Подивитися Клімт квіти →Фіолетовий проти червоного
В Гігіея, фіолетовий, червоний і помаранчевий виробляють церемоніальне тепло Кольорова фотографія знищеного твору, однак, залишається документом-репродукцією, а не матеріальною заміною втраченої картини.
Подивитися колекцію Klimt →
Колір, який залежить від блиску
Броня, шолом і дно утворюють щільний діапазон Відчувається значення змінюється з відображенням: це вже картина, яка вимагає розрізнення місцевого кольору і поведінки поверхні.
Сад як мозаїка
Маленькі зіставлені штрихи роблять кожен лист виразним, не порушуючи єдності рослинного килима Зелений стає архітектурою, а не простою ботанічною імітацією.
Пастка відновлених кольорів
Факультетські картини були знищені в 1945 Барвисті зображення, що циркулюють сьогодні, не обов'язково точно передають оригінальний матеріальний стан Останні цифрові перефарбування Бельведер явно представлені як наближення за допомогою штучного інтелекту.
Для цих втрачених творів історичні свідчення - зокрема опис Медицина як гарячий, червоний і фіолетовий - необхідно схрещувати з фотографіями, не видаючи за міру реконструкцію.
Що може змінитися - і що ще належить довести
Робота старіє через взаємодію між пігментами, сполучною речовиною, світлом, вологістю, лаком, реставраціями та опоро Відомі механізми допомагають поставити правильні запитання, але не самі по собі доводять, що точна картина Клімта сьогодні змінена.
Метали і блиск
Золото хімічно стійке і особливо міцна платино олоко може потемніти у відповідь на навколишнє середовищ лак, пил і освітлення також сильно змінюють сприйманий блиск.
Червоні лаки
Органічні барвники можуть вицвітати під дією світл Дослідження збереження показують, що відносна вологість може прискорити зміну деяких лаків алізарину; Це загальний ризик, а не автоматична діагностика для кожного Клімта.
Смарагдово зелений
Цей миш'яковий пігмент може реагувати хімічно. Його присутність ідентифікована в Богородиця повідомляє матеріал для моніторингу, але видимий стан залежить від змішування, шарів та умов зберігання.
Цинкове мило
Виявлено сполуки цинку у двох роботах, вивчених у Празі, вони можуть походити від реакцій між іонами нафти та цинку або від виробничих присадо скрізь ці мила пов’язані з розтріскуванням або розшаруванням, не маючи на увазі цього пошкодження в таблицях, розглянутих тут.
Лаки та ретуші
Шар лаку може жовтіти або змінювати насиченість. УФ допомагає розрізняти втручання Очищення або освітлення лаку - це рішення щодо збереження, ніколи не проста естетична корекція.
Екрани та репродукції
На фотографії не видно абсолютного кольору. Баланс білого, профіль екрана, світло для випасу та кут зйомки в основному перетворюють метали та фіалк Тому дві точні репродукції можуть здаватися різними.
Правий рефлекс: окреме спостереження, аналіз і гіпотеза
"Ця територія виглядає більш коричневою" - це спостереженн "Вона містить хром" - це аналітичний результа Колись вона була зеленішою" - це гіпотеза, яка вимагає додаткових даних: стратиграфії, зображень, архівів, порівняння з природоохоронними територіями та історії збереження.
Клімт, матеріал і колекція
Палітра дозволяє пов'язати техніку живописця з його подорожами, його покровителями і його найбільш затребуваними роботами.
Палітра Клімта в шести відповідях
Клімт використовував справжнє сусальне золото?
Та Дослідження Бельведер підтверджує використання справжнього сусального золота, але також срібла, платини, золотого пилу та золотого порошку, пов'язаного з маслом Поверхні потім можна було пофарбувати або поновити.
Які зелені пігменти використовував Клімт?
В Богородиця і Водонапірна вежа, аналізи, зокрема, ідентифікували вірідіан, непрозорий оксид хрому та смарагдово-зелений цинковий жовтий, блакитний і білий також беруть участь у зелених сумішах.
Який пігмент дають фіалки Клімта?
Єдиної відповіді немає Дослідження Богородиця ідентифіковані кобальтовий фіолетовий і фіолетовий ультрамари нші тони можуть бути результатом змішування з блакитними, червоними та білими лаками.
Чи нинішні кольори точно такі, як у 1900 році?
Не обов'язково Світло, лак, хімічні реакції, реставрації та умови спостереження можуть змінити зовнішній вигляд Щоб стверджувати точне перетворення, потрібні порівняльні дослідження та історія збереження.
Чому репродукції Клімта так відрізняються?
Метали реагують на кут і світло, тоді як фіолетові важко відтворит ографія, баланс білого, друк і екран, отже, сильно змінюють сприйняття без зміни самої роботи.
Чи достовірні перефарбування зруйнованих робіт?
Вони корисні для пропозиції візуальної гіпотези, але не є певною реституціє Бельведер представляє свої перефарбування картин факультету як наближення за допомогою штучного інтелекту.
Довідкові аналізи та музеї
Ідентифікації пігментів пов'язані з фактично вивченими роботами Механізми зміни представлені як загальні ризики, коли не опубліковано конкретний діагноз.
Бельведер - Чому Густав Клімт використовував золото?Золото листове, срібло, платина, порошок і підготовка поверхні.
Бельведер - Густав Клімт: пігмент і піксельТехнічні зображення, рентген, малюнки та останні дослідження.
Belvedere - науковий файл Pigment & PixelМатеріальні результати та приблизний стан цифрових перефарбувань.
Національна галерея Празький бюлетень XXVIII - Радка ШефцюДослідження XRF/Raman від Богородиця і Водонапірна вежа, сполуки піддонів і цинку.
Галерея Neue - Адель Блох-Бауер IПовідомлення про роботу: олія, золото та срібло на полотні.
Національна галерея - Кольорові історії: ФіолетовийІсторичний контекст сучасних фіалок, включаючи кобальт і марганець.
Національна галерея - Вологість і згасання пігментів художниківВплив вологості на знебарвлення деяких лаків.
Getty AATA - Деградація смарагдово-зеленогоРеакції та можливі зміни цього миш'якового пігменту.
Знайти твори Густава Клімта
Дослідіть золоті портрети, сади та пейзажі Клімта в нашій колекції розписаних вручну репродукцій із вибором формату та міжнародною доставкою.
0 commentaire