Імпресіонізм · Фовізм · Лазурний Берег
Ренуар і Матісс: колір, тіло і сучасний вплив
Один вібрує плоть у світлі; інший випускає колір зовнішност іж Ренуаром і Матісом перехід до сучасного мистецтва не здається явним розривом, а як плідна розмова.
У цьому файлі порівнюються їхні портрети, купальники, одаліски та сцени щастя, а потім повертаються до візитів Матісса до старого Ренуара в Кань-сюр-Мер у 1918 році.
Коротка відповідь
Ренуар вплинув на Матісса?
Так, але не в сенсі наслідуванн анрі Матісс належить до наступного покоління: він на двадцять вісім років молодший за П'єра-Огюста Ренуара і конструює його мову через контакт з численними традиціями, від Сезанна до неоімпресіонізму, від Гогена до декоративного мистецтв днак пізній Ренуар приносить йому щось вирішальне: доказ того, що чуттєвий, барвистий і рішуче фігуративний живопис може залишатися сучасним.
Наприкінці 1917 року Матісс переїхав до Ніцц 1918 році він регулярно відвідував Ренуара у своїй власності в Ле-Коллетт, в Кань-сюр-Мер Фотографії об'єднують старіючого майстра, Матісса і синів Ренуар Зближення не перетворює Матісса в учня; скоріше, це допомагає йому переглянути моделювання, наявність моделі і спадкоємність між великою традицією оголеного і сучасним досвідом кольору.
Діалог видно і в ретроспектив ренуар починається з імпресіонізму і робить колір тактильним: огортає обличчя, оживляє сукні і змушує шкіру дихати Матісс перетинає додатковий поріг: він приймає, що обличчя стає зеленим, рожевим, жовтим або синім, якщо цього вимагає баланс картин ля обох художників колір ніколи не є простою начинко ін організовує відчуття, простір і відношення глядача до тіла.
Кань-сюр-Мер · 1918
У Коллетті Матісс зустрічає художника, який відмовляється припинити експерименти
Передача без офіційної церемонії
Коли Матісс прибув на Лазурний берег, Ренуар вже був історичною постаттю Він брав участь у перших виставках імпресіоністів, пройшов період твердішого малювання після своєї подорожі до Італії, потім розвинув пізню манеру з теплими тонами і широкими формами Хвороба обмежує його рухи, але не бажання малювати.
Матісс виходить з років радикальних експериментів Після фовізму він будував великі декоративні картини, стикався з строгістю воєнних років і іноді наближався до абстракці і Ніцці його картина знову стала більш описовою: вікна, кімнати, моделі, тканини і середземноморське світло тепер займають центральне місце.
Музей Матісса в Ніцці вказує, що він регулярно відвідував Ренуара в Каньї в 1918 Таким чином, молодший художник бачив майстерню, моделі, картини, що розробляються, і фізичну впертість робот ей контакт має значення, оскільки він відбувається саме в той момент, коли Матісс шукає нової стабільності після напруги 1913-1917 років.
Ренуар не передає йому рецепт Він показує йому, що художник може повернутися до оголеного, інтер'єру і декоративного задоволення, не відмовляючись від сучасних вимо е повернення не крок назад: воно стає новою галуззю винаходу.
Два способи зробити фарбу роботою
Ренуар народжує світло матерії; матісс робить колір незалежною силою
Кольорові конверти
Теплі та холодні штрихи створюють м’якоть, тканини та атмосферу, не охоплюючи форми жорстким контуром.
Колір вирішує
Зелений, рожевий, синій або помаранчевий вже не обов'язково описують побачене: вони встановлюють виразну напругу.
Відчуття першим
Обидва віддають перевагу досвіду погляду та єдності картини, а не механічній вірності місцевому кольору.
Від спостережуваного кольору обличчя до реконструйованого обличчя
Ренуар не використовує колір, як фотограф відтворив би відтінок Його відтінки шкіри поєднують рожевий, жовтий, синій, приглушений зелений і білий Переходи створюють враження, що світло проходить через матерію Навіть коли контур розчиняється, об'єм залишається чутливим, оскільки хроматичні температури реагують одна на одну.
Матісс підштовхує цю свободу до того, що робить конвенцію видимою В Зелений промінь або Жінка в капелюсі'обличчя Амелі вже не є стійким об'єктом, освітленим ззовн оно стає полем протилежних кольорі елений може служити тінню, але його основна функція є живописною: він розділяє, врівноважує і електризує.
Різниця полягає в ступені автономност енуар все ще хоче кольору, щоб змусити людей повірити в плотську і атмосферну присутніст атісс визнає, що глядач одночасно бачить людину і абстрактну організацію полотн емоція народжується з цього подвійного погляду.
Однак було б спрощено зробити Ренуара натуралістом, а Матісса - чистим свавіллям Перший постійно спрощує і посилює; другий починається з конкретних відчуттів, моделей, тканин і пейзажі обоє перетворюють спостереження, щоб побудувати барвистий порядок.
Обличчя як лабораторія
Дві жінки в капелюхах показують, як сучасність змінює передачі
Капелюх не є другорядним аксесуаром
Він збільшує силует, розподіляє кольори і розкриває соціальні коди модел акож пропонує живописцю вільний грунт, де стрічки, квіти і тіні можуть стати майже абстрактними.
У Ренуара мода сприяє звабленню портреті интерфейсник вміє робити оксамит, перо, муслін або шкіру, не описуючи їх старанно Диференційованих штрихів достатньо, щоб запропонувати матеріа одяг наближає модель до глядача, зберігаючи елегантність привиду.
У Matisse аксесуар підсилює розставанн ін Жінка в капелюсі, головний убір здається майже занадто великим, сконструйованим різнокольоровими масами, які переповнюють мирську ідентичність Емел лице залишається впізнаваним, але портрет перестає обіцяти тиху схожість.
Порівняння дає можливість виміряти зміщення капіталу Ренуар звільняє портрет від академічної обробки, дозволяючи дотику і циркулювати світл атісс успадковує цю свободу і повертає її: вже не просто дотик залишається видимим, це сама логіка кольору, яка звільняється від моделі.
Ренуар робить колір достатньо гнучким, щоб охопити життя; Матісс робить його достатньо сильним, щоб реконструювати видиме.
Вага, контур і ритм
У Ренуара тіло процвітає в природі; у Матісса воно стає знаком у просторі
Плоть ніколи не буває нейтральною
Ренуар довго прагнув примирити імпресіоністську спонтанність з тривалим будівництвом тіл ої поїздка до Італії в 1881 році підігріла його інтерес до Рафаеля і класичної традиції; тіціан, Рубенс і французький живопис XVIII століття також враховують в еволюції його оголених.
У своїх пізніх купальщиках анатомія стає достатньою, округлою, іноді навмисно непропорційною Тіло не ізольоване як об'єкт академічного вивчення: воно належить до світу скель, дерев, води і світл о ж червоні, охри і сині циркулюють від шкіри до ландшафту.
Матісс конденсується по-іншом рис набуває все більшого значення, поки не стає арабеско игиб плеча, зігнуте коліно або піднята рука можуть організувати все живописне пол об'єм не знімається, а узагальнювани ирізаних паперах в кінці свого життя барвистого силуету достатньо, щоб тіло відчуло поворот і енергію.
Це протиставлення між масою і знаком не є абсолютним Ренуар спрощує, моделі Матісса Але це допомагає зрозуміти їхні пріоритети: перший хоче, щоб картина давала відчуття живої плоті; другий часто шукає суттєву лінію, здатну вмістити цілий досвід.
Велика тема сучасної оголеної
Від купальників Ренуара до La Joie de vivre і La Danse Матісса
Аркадія, яка змінює мову
Оголена натура відноситься до давньої історії: міфології, пастирської опіки, золотого віку і середземноморського ра ренуар і Матісс беруть цей репертуар, не розповідаючи конкретно міфу.
Ренуар кілька років працював у Великі Купальники з 1884 -1887 р Там малюнок зміцнюється, фігури поєднуються з архітектурним бажанням, а пейзаж залишається вільнішо ін Купальщики з 1918-1919 років, що зберігається в Музеї Орсе, Аркадія стає ще більш позачасовою: моделі позують у саду Коллетт, але будь-який сучасний анекдот зникає.
Матісс перетворює душпастирство в систему ритмі ін Радість життя, пропорції варіюються, перспектива сплющується, а кольори більше не підкоряються натуралізму Тіла, розкидані по ландшафту, утворюють інтервали, як нот Танцювальна група ззаду оголошує монументальне коло Танець.
Що об'єднує ці твори, так це їхня впевненість у задоволенні як серйозному предмет о їх розділяє їх конструкці енуар прагне плотської повноти та матеріальної безперервності; матісс шукає декоративної інтенсивності, де тіло може стати майже емблематичним.
Пізні оголені Ренуара іноді вважалися надмірним днак їх монументальністю захоплювалися Матісс, Пікассо і Майоль Сучасність тому не просувається вперед, лише відкидаючи літніх майстрів: вона вміє визнавати в їх перебільшеннях свободи, які ще доступні.
Модель, тканина і декор
Одаліска виявляє візуальну близькість - і історичну перспективу, яку слід поставити під сумнів
Західне оздоблення та проекція
Слово "одаліска" походить від специфічного османського контексту, але європейський живопис зробив його уявним типом: жінка, запропонована оку в нібито східному інтер’єрі.
Ренуар подорожував до Алжиру в 1881 році і захоплювався Делакруа Його фігури в костюмі пов'язують чуттєвість матеріалу з іншим місцем, побудованим французьким живописом XIX с Матісс подорожував Алжиром, Марокко та Іспанією; в роки Ніцци він складав власні інтер'єри з тканинами, ширмами та костюмами.
Для обох художників декор не просто оточує модель Він змінює сприйняття тіл Ренуар тканини розширюють об'єм і тепло плот а Матісса візерунки конкурують з фігурою, розплющують простір і можуть ускладнити розрізнення переднього і заднього плану.
Ці картини сьогодні вимагають подвійної перспектив и можемо вивчати їх хроматичний винахід і їх декоративну силу, визнаючи, що вони засновані на західному баченні, часто фантазованому, Північної Африки та ісламського світ ормальна сучасність не стирає культурну історію мотиву.
Інтер'єри та оздоблення
Ренуар встановлює фігури в атмосфері; Матісс робить твір живописним організмом
Глибина більше не є обов'язком
В інтер'єрах Ренуара часто проходить заняття: читання, гра на фортепіано, розмова, позуванн овіт об'єднує людей, меблі і тканин авіть коли контури розчиняються, простір залишається придатним для житт оглядач вірить, що може рухатися до моделей.
У Матісса кімната стає поверхнею, де кожен елемент має еквівалентну ваг стол може встати, килим вторгається в стіну, вікно функціонує як картина всередині картин отрадиційна перспектива іноді залишається, але їй постійно суперечать колір і малюнок.
Ця еволюція проливає світло на значення слова "декоративний" Це не означає поверхневий Для Матісса організація декоративної поверхні зводиться до координуючих сил: вигинів, плоских ділянок, інтервалів, повторен уже Ренуар показав, що задоволення від тканин, квітів і шкіри може підтримувати амбітний живопи атісс радикалізує цей урок.
Їх роботи, таким чином, функціонують по-різному в сучасному інтер'єр ренуар приносить атмосферне тепло і огортаючу присутність людин атісс діє більше як хроматична архітектура: вона може візуально реструктуризувати цілу кімнату.
Порівняти без плутанини
Вісім корисних відмінностей між Ренуаром і Матісом
| Питання | Ренуар | Матісс |
|---|---|---|
| Покоління | Народився в 1841 році, головний гравець імпресіонізму, потім художник класичного синтезу та колорист. | Народився в 1869 році, лідер фовізму та центральна фігура сучасності 20 століття. |
| Колір | Він перекладає відображення, атмосферу та тілесну присутність через численні переходи. | Вона може звільнитися від спостережуваного кольору і стати автономною конструктивною силою. |
| Контур | Часто гнучкий або розчинений у грифі, потім твердіший у так званий інгрескний період. | Часто спрощується в ритмічну або арабескову лінію, аж до вирізання паперу. |
| Тіло | Велика, тактильна, змодельована, інтегрована в природу або світлу атмосферу. | Згущений, спотворений, іноді сплющений; його енергія залежить від співвідношення фігура-земля. |
| Простір | Як правило, безперервний і придатний для життя, навіть коли ключ розмиває межі. | Радо нестабільний: візерунок і площинність кидають виклик глибині перспективи. |
| Декорація | Тканини, квіти та аксесуари збагачують чуттєвість і соціальний статус фігур. | Обстановка стає глобальною структурою, яка може конкурувати з людським суб'єктом. |
| Традиція | Діалог з Рафаелем, Тиціаном, Рубенсом, Енґром і французький живопис XVIII століття. | Поглинає Сезанн, Сіньяк, Гоген, ісламське, африканське, океанічне мистецтво та класичний малюнок. |
| Сучасність | Брехня на видимому дотику, сучасне життя, колір і пізнє перебільшення. | Бреше в автономності кольору, спрощення та еквівалентності між фігурою та поверхнею. |
Після імпресіонізму
Їх сучасна спадщина вимагає такої ж впевненості у візуальному задоволенні
Від таблиці, чутливої до загального простору
Ренуар допомагає звільнити живопис від академічної обробки Його сучасні постаті, хобі, сукні та пейзажі стверджують, що швидкоплинне відчуття може нести великі амбіці адалі його купальники розвинули провокаційну монументальність, яка зацікавила художників ХХ століття.
Матісс поширює цю свободу на все живописне пол олір може створювати простір, контур може ставати ритмом, а оздоблення може досягати масштабу стін Його дослідження стосуються живопису, скульптури, книг, вітражів і різаного паперу.
Їх спільний вплив тому не виробляє єдиного стиль она допускає кілька шляхів: барвиста фігурація, експресіонізм, декоративна абстракція, спрощений портрет і монументальне мистецтво Ренуар згадує, що сучасність може залишатися втіленою; матісс показує, що вона може досягти істотного, не відмовляючись від чуттєвості.
Ще одна спадщина - їхня відмова від суворого відокремлення "серйозного" живопису від задоволенн овіти, музика, танець, вікна, тканини, моделі та сади - не другорядні сюжети Вони стають місцем, де погляд відчуває інтенсивність, рівновагу та час.
Метод порівняння
Як дивитися на їхні картини, не зводячи одне до іншого?
Почніть з температури
Визначте гарячі та холодні області У Ренуара вони часто формують плоть; у Матісса вони структурують поле більш безпосередньо.
Дотримуйтесь контуру
Запитайте, де форма відкривається, розчиняється або потовщується Різниця між обволікаючим дотиком і арабескою стає відразу видно.
Подивіться на дно
Чи рухається декор за моделлю чи конкурує з нею?Це питання сильно відрізняє їхні уявлення про простір.
Виміряти вагу
Чи виглядають тіла Ренуара важкими, гарячими, безперервними? Ті, що належать Матісу, здається, тримаються разом у кілька плоских ліній?
Порівняти аксесуари
Капелюх, віяло, завіса, фортепіано або ваза показують, як кожен художник перетворює об’єкт на ритм і колір.
Прийняти амбівалентність
Твір може бути чуттєвим і сконструйованим, декоративним і амбітним, традиційним і сучасним Саме тут їх діалог стає плідним.
Дванадцять репродукцій у діалозі
Портрети, купальники, одаліски, інтер'єри і великі барвисті композиції
Великі купальщики
Довго працююча композиція, де твердий малюнок і імпресіоністський колір шукають новий баланс.
Ди репродукція →Радість життя
Пастораль, де колір, деформація та інтервали між тілами винаходять сучасний простір.
Ди репродукція →Жінка з капелюхом
Обличчя, капелюх і атмосфера поєднуються в світлій гармонії.
Подивитися роботу →Жінка в капелюсі
Портрет Амелі, який ставить неописовий колір у центр скандалу 1905 року.
Подивитися роботу →Сушка купальника
Тепла та змодельована плоть, яка є частиною безперервності ландшафту.
Подивитися роботу →
Блакитна академія
Оголена стає контуром, напругою та барвистим знаком у просторі, зведеному до основного.
Подивитися роботу →Одаліска з чайником
Шкіра, тканина та метал, поєднані теплим і чуттєвим асортиментом.
Подивитися роботу →Одаліска
Модель і декор поєднуються в поверхні, оживленій візерунками.
Подивитися роботу →
Бюст жінки в червоному
Одяг концентрує хроматичне тепло навколо обличчя.
Подивитися роботу →Зелений промінь
Смужка зеленого кольору створює обличчя на відміну від кольорів.
Подивитися роботу →Молоді дівчата за фортепіано
Інтимна сцена, де жест, меблі та тканини купаються в одному світлі.
Подивитися роботу →Танець
П'ять тіл, три великих кольори і круговий ритм, який став іконою модернізму.
Подивитися роботу →Важливі колекції з магазину
Глибоко досліджуйте Ренуара, Матісса та їхні основні теми
П'єр-Огюст Ренуар
Портрети, пейзажі, сцени дозвілля, діти, оголені та купальники по всьому кар’єру.
Художник · 419 робітАнрі Матісс
Фовізм, портрети, інтер'єри, одаліски, пейзажі, натюрморти та великі композиції.
Ренуар · 99 творівПортрети Ренуара
Обличчя, сім'ї, художники та моделі, створені світлом і дотиком.
Матісс · 146 творівПортрети Матісса
Від схожості з обличчям, переосмисленим лінією та кольором.
Ренуар · 47 творівРенуар купається
Велика лабораторія тіла, природи і класичної традиції.
Матісс · 15 робітОголені Матісса
Контури, повороти, плоскі ділянки і спрощення фігури людини.
Матісс · 23 роботиОдаліски Матісса
Моделі, костюми, ширми та візерунки в інтер'єрах Ніцци.
Рух · 639 творівФовізм
Матісс, Дерен, Вламінк і звільнення кольору на початку XX століття.
Переміщення · 5, 060 працюєІмпресіоністів
Дотик, світло і сучасне життя, які готують наступні розриви.
Тема · 524 твориСучасні портрети
Світлове моделювання з довільними кольорами та спрощеними гранями.
Джерела та розширення
Поглибити зустріч, купальників і кольорову революцію
Початок Ніццького періоду
Оселившись у Ніцці в 1917-1918 роках і регулярно відвідуючи Ренуар у Кань-сюр-Мер.
Метрополітен музейОгюст Ренуар
Стилістична еволюція, класичні джерела та сучасна рецепція пізніх творів.
Метрополітен музейАнрі Матісс
Фовізм, Ніцца, великі прикраси, малюнок, скульптура та вирізані папери.
Музей д'ОрсеКупальники, 1918 -1919
Повідомлення про образотворчий заповіт Ренуара, написаний на моделях, які позують у Les Collettes.
СФМОМАЖінка в капелюсі
Дата, розміри, модель і місце портрета в дикому скандалі 1905 року.
Метрополітен музейЗапаморочення кольору
Колліур, Матісс, Дерен і народження нової хроматичної мови.
Десять конкретних відповідей
Часті запитання про Ренуара, Матісса та їхній вплив
Ренуар і Матісс зустрічалися?
Та Оселившись у Ніцці наприкінці 1917 року, Матісс регулярно відвідував Ренуар-о-Коллетт, у Кань-сюр-Мер, зокрема у 1918 році.
Яка різниця у віці розділяла Ренуара і Матісса?
Ренуар народився в 1841 році, а Матісс - в 1869 році: їх розлучило двадцять вісім років.
Ренуар навчав Матісса безпосередньо?
Н Матісс не був його учнем Їхні стосунки - це діалог між поколіннями та захоплення пізнім живописом Ренуара.
Що наближає їх використання до кольору?
Обидва перетворюють спостережуваний колір, щоб створити образотворче відчутт Ренуар використовує його переважно для світла та плоті; Матісс надає йому сильнішу експресивну автономію.
Чому жінка в капелюсі Матісса шокувала в 1905 році?
Портрет використовував зелень, рожеві, сині та апельсини, не поважаючи природного кольору обличчя, з відтінком, який вважався брутальним Він став центральним образом фовізму.
Чому Ренуар намалював стільки купальників?
Візерунок дозволив йому поєднати класичну ню, імпресіоністський колір, пейзаж і чуттєву концепцію живопису.
Чи були сучасні пізні оголені Ренуара?
Так, незважаючи на їх згадки про Тиціана і Рубенса Їх перебільшення, їх монументальність і їх повноту захоплювали Матісс, Пікассо і Майоль.
Як Матісс перетворює тіло?
Часто спрощує анатомію в контурі, арабесці або кольоровому силует тло визначається його ритмом і співвідношенням з фоном так само, як і його об'ємом.
Що означає "декоративний" у Матісса?
Термін позначає активну організацію всієї поверхні: візерунки, плоскі ділянки, лінії і фігури будують баланс Це не означає, що робота буде тільки орнаментальною.
Які колекції дозволяють порівняти двох художників?
Почніть із колекцій П’єра-Огюста Ренуара та Анрі Матісса, а потім порівняйте Portraits de Renoir, Portraits de Matisse, Les Baigneuses de Renoir та Les Nus de Matisse.
0 commentaire